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2016
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哥特式“Gothic”最初因为哥特人“Goths”而被诟病,天天向上最新然而哥特式“Gothic”这个术语是由文艺复兴艺术史学家乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari,1511-1574年)提出来的,但事实上他对哥特人却是一无所知的。批评者认为这种中世纪艺术,无论从审美的比例还是形状都与古典艺术相差甚远埃及魔法膏。文艺复兴时期的人们始终对中世纪艺术带着否定的态度娘妻演员表,他们认为是哥特部落野蛮的毁掉了他们的罗马帝国大工就业网,并因此引发了古典主义与他们所珍视价值观的消亡,所以哥特式就是野蛮粗鲁的。
沙特尔大教堂

尽管“哥特式”一直到19世纪才被认可,但事实上,中世纪后期哥特形式的寓意并非是消极而负面的,反而具有流动状态的特点赵佗墓,即哥特式并非一种固定的形态,而是表现出一种状态,一种过程朱真芳,是历经中世纪漫长思想禁锢过程后人们开始对世界重拾思考的迹象,可能体现了一种“虽然真理永不可得,但仍旧要追求不息”的精神。

哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱,营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量,使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间,再结合镶着彩色玻璃的长窗,使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形,但其西端门的两侧增加一对高塔。

建筑结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券,四边和对角线上各一道,屋面石板架在券上,形成拱顶。采用这种方式,可以在不同跨度上作出矢高相同的券,拱顶重量轻,交线分明,减少了券脚的推力,简化了施工山庄老酒。宋佳妍

哥特式时代也称为大教堂时代,这个时期雄伟壮丽的建筑物和雕塑雳剑,绚丽夺目的彩色玻璃窗户成为了哥特式风格发展的缩影。这些气势恢弘的大教堂里里外外都可以看到自古代以来最大的雕塑作品。

从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶(Pointed Arch,或者干脆称为Gothic Arch),推力作用于四个拱底石上,这样拱顶的高度和跨度不再受限制,可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示。

是一种用来分担主墙压力的辅助设施,在罗曼式建筑中即已得到大量运用。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券小度i耳目,平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性,常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁,哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题,建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟,而内部又十分开阔明亮。

但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁,都露在外面,称为飞扶壁。由于对教堂的高度有了进一步的要求,扶壁的作用和外观也被大大增强了。沙特尔大教堂用横向小连拱廊增加其抗力,有的在扶拱垛上又加装了尖塔改善平衡风起时想你。扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻无量真仙 ,轻盈美观,高耸峭拔。

哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊,增加侧廊窗户的面积,直至整个教堂采用大面积排窗。这些窗户既高且大扎拉布星人,几乎承担了墙体的功能。并应用了从阿拉伯国家学得的彩色玻璃工艺,拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事烟树隐隐,起到了向不识字的民众宣传教义的作用,也具有很高的艺术成就。花窗玻璃以红、蓝二色为主,蓝色象征天国,红色象征基督的鲜血陈玺安。
柱子不再是简单的圆形,多根柱子合在一起,强调了垂直的线条,更加衬托了空间的高耸峻峭。哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题,建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟都市玄龙,而内部又十分开阔明亮。
西部正门的“主门”,也称为“帝王之门”血色中华,因其门楣上有表现基督的雕像把爱传出去,基督是万王之王,故而得名。



在中央的半圆形门楣上,启示者基督像被4被福音传道者的象征性标志包围着,而耶稣的十二使徒则站立于下方的连拱廊两侧,拱门内侧穹窿上雕刻着24位长者以及黄道十二宫图、人文学科和月份的标志,构成一个具有教育意义的复杂整体林璎。柱顶的雕塑描绘了耶稣的平生。

圣人雕像马丁,杰罗姆,和格雷戈瑞

巨幅的唱诗班雕塑
兰斯大教堂

远景照

屋顶的支撑结构

北走廊西侧

北侧圆花窗

兰斯大教堂的西墙内侧最引人注目的就是中门上面巨大的玫瑰花窗上错综复杂的窗饰。门道周围和拱型窗户上有无数一成不变的对称壁龛。壁龛中那此形象丰满的人物雕塑全部都是表现圣母生平、圣婴和施洗者圣约翰的生平故事的。非常有限魔霸天王,但是这些雕像的姿态却各不相同。

西墙内侧

主门

北侧门

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